@andreytarkovsky
TARKOVSKY
Telegram-канал @andreytarkovsky: 3,6 тыс. подписчиков, 5,1 тыс. просмотров на пост
Оценки пока нет
За последние 30 дней здесь вышло меньше 5 постов.
- 3,6 тыс.
- Подписчики
- 5,1 тыс.
- Медиана просмотров за 30 дней
- 144,3%
- Просмотры / подписчики за 30 дней
- 2
- Постов за 30 дней
Данные на 30 сентября 2026 г.
Посвящён кинематографу Андрея Тарковского: разбирает образы, мотивы матери и смерти, переклички с Шекспиром и поэзией. Публикует цитаты из фильмов, режиссёрские дневники и фрагменты литературоведческих текстов. Пишет редко, но подробно — для тех, кто читает кино покадрово.
описание каталога О канале от автора
Человек, который увидел Ангела by @cinemagraphie Обратная связь: @aunt_steelbreaker @Trkvsky_bot
Частые вопросы
- Сколько подписчиков?
- Подписчиков — 3,6 тыс. Медиана просмотров поста — 5,1 тыс. Просмотров на подписчика — 144,3%. Данные на 30 сентября 2026 г.
- Как часто выходят посты?
- За 30 дней вышло постов: 2 — это реже раза в неделю. Данные на 30 сентября 2026 г.
- Есть ли у канала галочка Telegram?
- Галочки Telegram нет.
- Кто ведёт страницу канала в каталоге?
- Пока никто. Если это ваш канал — заберите страницу: сможете отвечать на отзывы и видеть её статистику.
Это ваш канал?
Подтвердите владение — точные метрики и что улучшить, ответы на отзывы от лица канала и бейдж владельца на странице.
Подтвердить владениеЗаймёт минуту: пост с кодом или бот в администраторах
Ваша страница в tg.place
Знаете владельца?
Перешлите ему это сообщение — он подтвердит права и заберёт накопленное: статистику страницы и ответы на отзывы.
3 5583 548
30 сент.3 550+1 за день
Наведите на график или проведите пальцем — покажем день.
Последние посты
- «Образы матери и смерти связаны во многих фильмах Тарковского: эта тема есть и в «Ивановом детстве» (сны Ивана), и в «Солярисе» (беседа больного Криса с умершей матерью во сне), и даже в «Зеркале», ведь импульсом для создания последнего было нежелание режиссера смириться с близким уходом матери». [«Уснуть и видеть сны?» О «Гамлете» в постановке Андрея Тарковского, Юлия Анохина]
- Вот и лето прошло, Словно и не бывало. На пригреве тепло. Только этого мало. Всё, что сбыться могло, Мне, как лист пятипалый, Прямо в руки легло. Только этого мало. Понапрасну ни зло, Ни добро не пропало, Всё горело светло. Только этого мало. Жизнь брала под крыло, Берегла и спасала. Мне и вправду везло. Только этого мало. Листьев не обожгло, Веток не обломало… День промыт, как стекло. Только этого мало. (с) Арсений Тарковский. 🎬 Кадр из фильма «Сталкер», 1979
- «С первых дней жизни ребёнок нуждается не только в еде, но и в голосе матери. Обращённая к нему речь так же питательна, как грудное молоко, – она сообщает младенцу о его существовании и снабжает материалом для мышления. Кормление же чисто механическое зачастую лишь провоцирует усиление голода – нуждаясь в словах, ребёнок тщетно ищет их в пище. Формирующийся таким образом гастрономический псевдоязык оттесняет речь, заглушает голос». О «мерцательных» отношениях между голосом и голодом – в тексте для портала b17. На примерах из Кафки, Гамсуна и Сорокина разбираемся, откуда берётся привычка пережёвывать непережитое и можно ли от неё избавиться. 🎬 «Зеркало», 1975
- Шекспировские герои в интерпретации Андрея Тарковского: «В какой-то момент Гамлет сближается с Иваном из первого полнометражного фильма Тарковского. Так же как Иван, он становится на путь мщения, однако, если Иван мстит врагам за смерть матери и сестры, то Гамлет мстит не только Клавдию, но отчасти и матери за смерть отца <....> Гертруда грациозна и привлекательна, слишком молода для очевидно неюного, лысоватого сына. <...> для Тарковского она была прежде всего матерыо – хрупкой, незашищенной, похожей на мадонну. <...> В Гертруде нет вины — она как «прекрасный цветок, который не знает, в чьих руках оказался», Гepтруда не столько реальная женщина, мать Гамлета и жена Клавдия, сколько видение Гамлета – образ вечно молодой матери в памяти сына», – «Уснуть и видеть сны?» О «Гамлете» в постановке Андрея Тарковского, Юлия Анохина.
- «Вопреки утверждению многих критиков, Тарковский уверен, что метафора не свойственна кинематографу. Кинематографический образ отражает для него жизнь и отнюдь не является каким-то зашифрованным понятием. И образ текучей воды – это не метафора времени, а прежде всего образ текучей воды». [«Реальности и сновидения Андрея Тарковского», Виктор Мазин]
- 4,2 тыс.Открыть в Telegram«Зеркало»: натюрморты 🍎
- 1,4 тыс.Открыть в TelegramАндрей Тарковский в кино и в театре: «Даже поверхностный анализ корпуса воспоминаний о спектакле [«Гамлет»] и знакомство со сценической редакцией шекспировской пьесы позволяют выявить множество знаковых перекличек первого спектакля Тарковского с его «сновидческим» кинематографом. Это и повторяющисся из фильма в фильм темы (родителей и детей, дома и домашнего очага), мотивы и приемы (двойничество или лжедвойничество героев; сдержанная цветовая гамма, минималистичная музыка, предельная документальность, «антитеатральность» актерской игры — по принципу «жить, а не играть»), и неизменный, начиная с « Андрея Рублева», герой интеллигент, рефлексирующий и, на первый взгляд, апатичный», – «Уснуть и видеть сны?» О «Гамлете» в постановке Андрея Тарковского, Юлия Анохина.
- 1,1 тыс.Открыть в Telegram«Внимание к деталям у Тарковского как будто призвано отмечать их красоту. Но Тарковский не стремится к красоте, к соблазнению реальностью яви, к ловушкам воображаемого плена. Более того, подобную красоту он из кино изымает: «Когда очень красиво, Андрей Арсеньевич тоже не любил. Был такой совершенно саврасовский план подхода отца к Переделкину; кто-то сказал: «О, как красиво!» — и он сразу «чик» — и вырезал», – «Реальности и сновидения Андрея Тарковского», Виктор Мазин. «Слишком красивая» зеркальная сцена, не вошедшая в финальный монтаж «Соляриса», – здесь.
- 1,2 тыс.Открыть в Telegramtoska* «Ни одно английское существительное не передает всех оттенков этого слова. На самом глубоком и мучительном уровне это чувство сильнейшего душевного страдания, часто не имеющее объяснимой причины. В менее тяжелых вариантах оно может быть ноющей душевной болью, стремлением непонятно к чему, болезненным томлением, смутным беспокойством, терзанием ума, неясной тягой. В конкретных случаях оно означает стремление к кому-то или чему-то, ностальгию, любовные страдания. На низшем уровне — уныние, скуку», – Владимир Набоков, «Комментарий к роману А. С. Пушкина «Евгений Онегин». 1. «Чужие письма», реж. Илья Авербах, 1975 2. «Спасатель», реж. Сергей Соловьёв, 1980 3. «Нелюбовь», реж. Валерий Рубинчик, 1991 4. «Про уродов и людей», реж. Алексей Балабанов, 1998 5. «Сталкер», реж. Андрей Тарковский, 1979 6. «Перемена участи», реж. Кира Муратова, 1987 7. «Богиня: как я полюбила», реж. Рената Литвинова, 2004 8. «Левиафан», реж. Андрей Звягинцев, 2014
О канале в цифрах
- Создан
- 11 февраля 2018 г.
- Фото
- 409
- Видео
- 5
- Файлы
- 2
- Ссылки
- 18
По данным Telegram на 30 сентября 2026 г.
Контакты
- Связь
- @aunt_steelbreaker
- Бот
- @Trkvsky_bot
Из описания канала
Отзывы
Оставить отзыв
Отзывов пока нет. Ваш будет первым.