@andreytarkovsky
TARKOVSKY
Telegram channel @andreytarkovsky: 3.6K subscribers, 5.1K views per post
No score yet
Fewer than 5 posts went out here in the last 30 days.
- 3.6K
- Subscribers
- 5.1K
- Median views over 30 days
- 144.3%
- Views / subscribers over 30 days
- 2
- Posts over 30 days
Data as of September 30, 2026
Focused on Andrei Tarkovsky's cinema: explores recurring images, themes of mother and death, and echoes of Shakespeare and poetry. Shares quotes from his films, director's notes, and excerpts from film scholarship. Posts rarely but in depth, for readers who study cinema frame by frame.
catalog description About the channel, by its author
Человек, который увидел Ангела by @cinemagraphie Обратная связь: @aunt_steelbreaker @Trkvsky_bot
Common questions
- How many subscribers?
- Subscribers: 3.6K. Median views per post: 5.1K. Views per subscriber: 144.3%. Measured on September 30, 2026.
- How often are posts published?
- Posts in the last 30 days: 2 — that is less than once a week. Measured on September 30, 2026.
- Does this channel have a Telegram tick?
- No Telegram tick.
- Who runs this channel page in the catalog?
- Nobody yet. If this is your channel, claim the page: you will be able to reply to reviews and see its stats.
Is this your channel?
Claim it — accurate metrics, replies to reviews as the channel, and an owner badge on the page.
Verify ownershipTakes a minute: a post with a code, or the bot as an admin
Your page on tg.place
Know the owner?
Forward them this message — they can verify their rights and collect what has piled up: page statistics and replies to reviews.
3,5583,548
Sep 303,550+1 in a day
Hover the chart or swipe it — we show the day.
Latest posts
Posts are in Russian — that is what the channel publishes.
- «Образы матери и смерти связаны во многих фильмах Тарковского: эта тема есть и в «Ивановом детстве» (сны Ивана), и в «Солярисе» (беседа больного Криса с умершей матерью во сне), и даже в «Зеркале», ведь импульсом для создания последнего было нежелание режиссера смириться с близким уходом матери». [«Уснуть и видеть сны?» О «Гамлете» в постановке Андрея Тарковского, Юлия Анохина]
- Вот и лето прошло, Словно и не бывало. На пригреве тепло. Только этого мало. Всё, что сбыться могло, Мне, как лист пятипалый, Прямо в руки легло. Только этого мало. Понапрасну ни зло, Ни добро не пропало, Всё горело светло. Только этого мало. Жизнь брала под крыло, Берегла и спасала. Мне и вправду везло. Только этого мало. Листьев не обожгло, Веток не обломало… День промыт, как стекло. Только этого мало. (с) Арсений Тарковский. 🎬 Кадр из фильма «Сталкер», 1979
- «С первых дней жизни ребёнок нуждается не только в еде, но и в голосе матери. Обращённая к нему речь так же питательна, как грудное молоко, – она сообщает младенцу о его существовании и снабжает материалом для мышления. Кормление же чисто механическое зачастую лишь провоцирует усиление голода – нуждаясь в словах, ребёнок тщетно ищет их в пище. Формирующийся таким образом гастрономический псевдоязык оттесняет речь, заглушает голос». О «мерцательных» отношениях между голосом и голодом – в тексте для портала b17. На примерах из Кафки, Гамсуна и Сорокина разбираемся, откуда берётся привычка пережёвывать непережитое и можно ли от неё избавиться. 🎬 «Зеркало», 1975
- Шекспировские герои в интерпретации Андрея Тарковского: «В какой-то момент Гамлет сближается с Иваном из первого полнометражного фильма Тарковского. Так же как Иван, он становится на путь мщения, однако, если Иван мстит врагам за смерть матери и сестры, то Гамлет мстит не только Клавдию, но отчасти и матери за смерть отца <....> Гертруда грациозна и привлекательна, слишком молода для очевидно неюного, лысоватого сына. <...> для Тарковского она была прежде всего матерыо – хрупкой, незашищенной, похожей на мадонну. <...> В Гертруде нет вины — она как «прекрасный цветок, который не знает, в чьих руках оказался», Гepтруда не столько реальная женщина, мать Гамлета и жена Клавдия, сколько видение Гамлета – образ вечно молодой матери в памяти сына», – «Уснуть и видеть сны?» О «Гамлете» в постановке Андрея Тарковского, Юлия Анохина.
- «Вопреки утверждению многих критиков, Тарковский уверен, что метафора не свойственна кинематографу. Кинематографический образ отражает для него жизнь и отнюдь не является каким-то зашифрованным понятием. И образ текучей воды – это не метафора времени, а прежде всего образ текучей воды». [«Реальности и сновидения Андрея Тарковского», Виктор Мазин]
- 4.2KOpen in Telegram«Зеркало»: натюрморты 🍎
- 1.4KOpen in TelegramАндрей Тарковский в кино и в театре: «Даже поверхностный анализ корпуса воспоминаний о спектакле [«Гамлет»] и знакомство со сценической редакцией шекспировской пьесы позволяют выявить множество знаковых перекличек первого спектакля Тарковского с его «сновидческим» кинематографом. Это и повторяющисся из фильма в фильм темы (родителей и детей, дома и домашнего очага), мотивы и приемы (двойничество или лжедвойничество героев; сдержанная цветовая гамма, минималистичная музыка, предельная документальность, «антитеатральность» актерской игры — по принципу «жить, а не играть»), и неизменный, начиная с « Андрея Рублева», герой интеллигент, рефлексирующий и, на первый взгляд, апатичный», – «Уснуть и видеть сны?» О «Гамлете» в постановке Андрея Тарковского, Юлия Анохина.
- 1.1KOpen in Telegram«Внимание к деталям у Тарковского как будто призвано отмечать их красоту. Но Тарковский не стремится к красоте, к соблазнению реальностью яви, к ловушкам воображаемого плена. Более того, подобную красоту он из кино изымает: «Когда очень красиво, Андрей Арсеньевич тоже не любил. Был такой совершенно саврасовский план подхода отца к Переделкину; кто-то сказал: «О, как красиво!» — и он сразу «чик» — и вырезал», – «Реальности и сновидения Андрея Тарковского», Виктор Мазин. «Слишком красивая» зеркальная сцена, не вошедшая в финальный монтаж «Соляриса», – здесь.
- 1.2KOpen in Telegramtoska* «Ни одно английское существительное не передает всех оттенков этого слова. На самом глубоком и мучительном уровне это чувство сильнейшего душевного страдания, часто не имеющее объяснимой причины. В менее тяжелых вариантах оно может быть ноющей душевной болью, стремлением непонятно к чему, болезненным томлением, смутным беспокойством, терзанием ума, неясной тягой. В конкретных случаях оно означает стремление к кому-то или чему-то, ностальгию, любовные страдания. На низшем уровне — уныние, скуку», – Владимир Набоков, «Комментарий к роману А. С. Пушкина «Евгений Онегин». 1. «Чужие письма», реж. Илья Авербах, 1975 2. «Спасатель», реж. Сергей Соловьёв, 1980 3. «Нелюбовь», реж. Валерий Рубинчик, 1991 4. «Про уродов и людей», реж. Алексей Балабанов, 1998 5. «Сталкер», реж. Андрей Тарковский, 1979 6. «Перемена участи», реж. Кира Муратова, 1987 7. «Богиня: как я полюбила», реж. Рената Литвинова, 2004 8. «Левиафан», реж. Андрей Звягинцев, 2014
The channel in numbers
- Created
- February 11, 2018
- Photos
- 409
- Videos
- 5
- Files
- 2
- Links
- 18
Telegram data as of September 30, 2026
Contacts
- Contact
- @aunt_steelbreaker
- Bot
- @Trkvsky_bot
From the channel description
Reviews
Leave a review
No reviews yet. Yours would be the first.
