Шпилька архитекторки

Частые вопросы

Сколько подписчиков?

Подписчиков — 4,4 тыс. Медиана просмотров поста — 1 тыс. Просмотров на подписчика — 24,0%. Данные на 1 октября 2026 г.

Как часто выходят посты?

За 30 дней вышло постов: 11 — это несколько раз в неделю. Данные на 1 октября 2026 г.

Есть ли у канала галочка Telegram?

Галочки Telegram нет.

Кто ведёт страницу канала в каталоге?

Пока никто. Если это ваш канал — заберите страницу: сможете отвечать на отзывы и видеть её статистику.

Последние посты

• 4 дня назад415Открыть в Telegram
  Решила перепроверить истину у авторитетных авторов и открыла "Историю архитектуры" Огюста Шуази (1841-1909). Историк-инженер пишет, что про оптические коррекции древние греки сообщали задолго до Витрувия:  Платон в "Софисте" указывал на греческое обыкновение изменять высоты частей зданий. Шуази также ссылается на трактат об оптике Дамиана Ларийского. Грек утверждал, будто "правильный цилиндр кажется сжатым посередине", и соответственно - это восприятие справедливо для колонн. Далее историк пишет, что хотя остроумные приёмы искажений обнаруживаются у греков не ранее середины V века до н.э., но - их принцип был известен ещё египтянам. И главное: у Шуази тоже были сомнения в части точности объяснения коррекции иллюзий, но то, что метод был "рабочий", не вызывал сомнения как факт. Вот его красивейшая цитата с обоснованием создания изгибов: Теория Витрувия была бы убедительной, если бы незначительная стрела прогиба создавала впечатление прямой линии. На самом деле мы имеем вполне ощутимый изгиб. Означает ли это неудачу? Ни в какой степени. Это необычайное расположение линий создаёт сознательное или бессознательное впечатление чего-то оригинального и нового. Непредупреждённый зритель чувствует эту необычность, но потом разбирается в тонком, чарующем его замысле. Контуры здания принимают, благодаря этому изысканному расположению, изящество, мимо которого нельзя пройти равнодушно; здание теряет вульгарный вид сооружения с прямыми линиями и принимает совершенно новый, неожиданный характер, не поддающийся, быть может, анализу, но действующий на нас даже тогда, когда мы не знаем его истинной причины и смысла. (О. Шуази, "История архитектуры", ИАА, М., 1935 г)

  Ещё
• 6 дней назад58412 пересылок41 реакция6 комментариевОткрыть в Telegram

  Медиа

• 20 сент.1,4 тыс.12 пересылок17 реакций9 комментариевОткрыть в Telegram
  Искусствоведческая оптика Городские историки продолжили разговор о Новой истории архитектуры, и в связи с небольшой дискуссией упомянули и наш канал (безмерно признательна коллегам) Они рассказали, что означает этот жанр и когда он появился в западной историографии. А что же всё-таки не так со “старой” историей? Меня, как не-историка, а практика, почему-то задевает термин “искусствоведческая оптика” в контексте описательного анахронизма. Подчеркнутый консерватизм классического искусствоведения, при его асоциальности, мне  кажется явлением глубоко социальным. Его герметичность и “эскапизм”, где в центре внимания - Автор и Форма, с одной стороны - отголосок времени, когда архитектура была мощным инструментом идеологии. С другой, изучение “высоких форм и стилей” стало своего рода легальным диссидентством, защитой “чистого искусства” и способом избежать обслуживания идей марксизма-ленинизма (а позже - и другой политической повестки (ценность экспертного и музейного искусствоведения, здесь, разумеется, в моих комментариях не нуждается) Традиционно в Ленинграде - Санкт-Петербурге существовало две искусствоведческие школы: - Университетская (СПбГУ) - историческая, на фундаментальной базе истфака, - Академическая (АХ) - практическая,  “в полях”, точнее, в стенах Академии Художеств. Может показаться упрощением, но принципиальное различие я вижу в том, что ещё с дореволюционных времён искусствоведов в Академии… учили рисовать. Мне было интересно наблюдать “теоретиков”, штудирующих гипсовых Гераклов и Давидов, и подтрунивающих над ними “объектов наблюдения”, то-бишь  студентов-архитекторов. Впрочем, искусствоведы остроумно отбивались, а архитекторы их неплохо “поднатаскивали”. Уж не знаю, чувствовали ли себя искусствоведы антропологами, изучающими язык и техники племени туземцев, но как мне показалось, между “историками” и “художниками” отношения были иронично-дружеские, и с тайным чувством превосходства у каждой стороны. Сейчас обязательную практическую часть убрали, но как я слышала, вход в классы для историков открыт. Это, конечно, не единственная ценность академической школы. Условная триада “Витрувий - Шуази - Арнхейм”  (изучение формообразования, развития архитектуры в связке с историей технологий и конструкций, использование в анализе психологии визуального восприятия) - инструментарий отнюдь не описательный,  а такой же сложный и необходимый, как многочисленные другие “истории архитектур”. Я вижу некоторую опасность, что уходя в чистый социальный дискурс и урбанистику, европейская “внешняя” история искусства, да и отечественная, не побывав внутри этого странного племени туземцев с живой культурой, начинает приобретать привкус кабинетного высокомерия. А хотелось бы смотреть на архитектуру двумя глазами, причём одновременно.

  Ещё
• 13 сент.1,1 тыс.Открыть в Telegram
  Непридуманный контекст На экскурсии Андрея Ларионова вместе с "Городом проектировщиков" -  "Город-сад Натальи Захарьиной" в Пушкине, мы много говорили об архитектурном контексте Царского Села. О том, что этому городу, с переменой эпох и стилей, удалось сохранить цельность, узнаваемость и камерный масштаб города-сада. И ещё о феномене, нехарактерном для большинства советских городов -  узнаваемости исторических мотивов в архитектуре модернизма. Сейчас тема “поиска контекстов” в архитектуре звучит громко. Недавно мне довелось услышать замечательное - что в старых городах “столько контекстов, что архитектору бывает очень трудно что-то выбрать”. Всё-таки контекст - не "волшебный ключ" для "интерполирования идентичности", а огромный  пласт культуры, и в том числе - культуры проектирования. И при этом никакие слова про “смыслы” не убеждают так, как узнаваемость образов в продуманных деталях. История города, спланированного Вильямом Гесте в начале 1800-х как регулярный город-сад, арки Кваренги в Екатерининском парке, партерные сады и даже образы восточных бассейнов, терракота и местный известняк - стали контекстом, который не выбирали, а увидели Евгений Левинсон (фото 1, 2 - детали вокзала, 1946-1950), Наталья Гвоздева, а позже Наталья Захарьина, и отобразили в новом архитектурном языке. А вот как удавалось добиваться реализации - история другая. И честно говоря, я не уверена, что сейчас согласятся об этом рассказать.

  Ещё
• 12 сент.951Открыть в Telegram
  В Этнографическом музее последние дни работает выставка “Верните нам наши узоры ”, посвященная 150-летию И. А. Билибина и его трудам в качестве исследователя русского Севера. Около 200 экспонатов народного быта, собранные художником в экспедициях, сто лет хранились в фондах, и наконец предстали перед публикой. Внимательным  посетителям выставка может показаться провокационной - прежде всего из-за высказываний самого художника: Трудно подвести итог тому, что творится сейчас с народным творчеством. Несомненно одно - оно падает и вымирает Ещё более внимательным, читающим тексты до конца, увидится надежда:  Сырой материал, богатейший и великолепнейший, достоин того, чтобы каждый русский исторический художник  [...] а равно и зодчий, всецело вникли в оставшееся наследство от старого времени и обращались к нему как к первоисточнику [...]. Этот первоисточник убьет тот известный в публике до сих пор псевдорусский стиль, когда например, на обложках рисовались разные бессмысленные полотенца, петушки, какие-то ковшики, тройки и балалайки. Интересно было рассмотреть, какие вещи привлекли внимание Билибина. В коллекции есть странноватые, наивные росписи и орнаменты - выполненные  как-будто детскою рукой, и очень сложный сочно-яркий текстиль - в духе Уильяма Морриса. Мне даже крамольно показалось, что  в своём творчестве русский художник опирался не на одну “народность” и “насмотренность”, но и на идеи английского движения “Искусства и ремёсла”, возглавляемого философом и художником Моррисом. Р. S. Жаль, что выставка была недолгой, и я добавлю ложку дегтя: администрация музея иногда сокращает часы работы ради мероприятий в главном зале. Поэтому рекомендую спрашивать на входе громким голосом - во сколько закрывается музей, и не будет ли каких-нибудь мероприятий  ущемляющих права посетителей - как иной раз случается.

  Ещё
• 11 сент.83512 пересылок19 реакций3 комментарияОткрыть в Telegram
  Объявление для всех, кто интересуется застройкой Москвы петровского времени и находится недалеко от первопрестольной: 17 сентября исследователь петровской эпохи Александр Борисович Вержбицкий расскажет об истории окрестностей МГТУ им. Баумана. Встреча состоится в 18-00 на Лефортовской набережной, д. 1, в конференц-зале кафедры Э4. На встрече будут представлены уникальные рисунки и чертежи, а также визуальные попытки реконструкций Екатерининского дворца.  Историко-философский клуб “МВТУ” также сообщает, что рад видеть всех гостей и ждёт нас с чаем, пирожками и печеньем! Важно: для прохода в бауманку необходим временный пропуск. Если вы пойдёте - напишите в комментариях к посту или на почту svetashveta@gmail.com - я вам пришлю инструкцию.

  Ещё
  
• 8 сент.1 тыс.1 пересылка21 реакцияОткрыть в Telegram
  8 сентября 1941 года произошел пожар на Бадаевских продовольственных складах и замкнулось блокадное кольцо вокруг Ленинграда. Рисунок архитектора Александра Никольского, 1941 г.
• 6 сент.1 тыс.11 пересылок48 реакций12 комментариевОткрыть в Telegram
  6 сентября исполнилось 35 лет со дня переименования Ленинграда в Санкт-Петербург. Решение принималось по результатам городского референдума. Соотношение голосов было 56 на 42, и я помню эту всеобщую взволнованность от ожидания. Многие жители до сих пор душой остались в том Ленинграде, и их можно понять. Принято считать, что против переименования голосовали в основном защитники и жители блокадного города. Это верно лишь отчасти - ведь многие из них дореволюционную столицу не знали или никак не были с ней связаны. Моя прабабушка, 1912 года рождения, пережившая блокаду, очень радовалась переименованию, и говорила: "В Санкт-Петербурге родилась, в Санкт-Петербурге и умру". Удивительно, что в 1990-е ниточка преемственности с прежней эпохой ещё была и я её застала. Иллюстрация: В. Конашевич. "Финляндский вокзал". Альбом "Новый Ленинград", 1932 год. Литография из личного архива.

  Ещё
  
• 5 сент.6,6 тыс.Открыть в Telegram
  Не памятник, но мост В обсуждениях возник вопрос о несостоявшемся памятнике Петру Шмидту. Вот что написал о проводимом конкурсе на монумент историк архитектуры и исследователь авангарда А. А. Стригалёв: “Об этом конкурсе почти ничего не известно, но есть веские основания считать, что памятник должен был получить очень интересное и необычное градостроительное решение: на бывшем Николаевском мосту через Неву, переименованном в мост лейтенанта Шмидта, между правым берегом Невы и ближним к нему устоем [...] на месте стоявшей там часовни [...] и должен был, вероятно, стоять памятник Шмидту”. Добавлю чуть подробностей про прежний мост: у него были не поднимающиеся на дыбы “классические” пролёты, а поворотные - в две стороны, вдоль набережной. Находились они у самого берега Васильевского острова (где довольно мелко для прохождения судов), а на последнем гранитном “утёсе” стояла изящная часовня (работы Штакеншнейдера) - островком между ножницами двух расходящихся пролётов. В 1930-х её снесли (якобы по инициативе первого ленинградского градостроительного общества “Старый Петербург - Новый Ленинград”), а на пустующей площадке задумали памятник. В итоге в 1936 году решили не ставить несоразмерную  скульптуру с человеком, грозящим кулаком, а предпочли полностью заменить мост на современный, с удобным - по центру реки, проходом для судов, и дать ему имя памятника Лейтенанта Шмидта. В 2007 году мосту вернули первое название - Благовещенский, и сейчас связь проекта памятника и моста утратилась.

  Ещё
  
• 4 сент.710Открыть в Telegram
  На прошлых выходных проходил онлайн-аукцион с предметами из собрания семьи архитекторов Фоминых, в котором я тоже решила поучаствовать. На скриншотах - два самых интересных и азартных эпизода с соблазнительным  “нажать”. Всё-же в решающий момент я себя сдержала и великодушно уступила. Пусть уж эти ценные предметы обретут достойное хранение у профессиональных коллекционеров. Поступок сильный, как мне кажется. Ощутить себя участником  события - занятие захватывающее, но ещё мне показалось, что “в зале” собрались в основном зрители, а не покупатели - и это скорее показатель живого интереса  к изучению истории и архитектуры, а не к коллекционированию. Радость узнавания вполне сопоставима с радостью от обладания, потому - делюсь с вами весёлой фотографией с решительными друзьями-архитекторами (кроме И. А. Фомина, по словам одного из зрителей аукциона, на фото узнаваем архитектор Оскар Мунц), и фото с конкурсным проектом памятнику не менее решительному  лейтенанту Шмидту - у одноименного моста. Всем желаю запоминающихся и  архитектурных выходных!

  Ещё
  

О канале в цифрах

Создан

5 июля 2022 г.

Фото

3,2 тыс.

Видео

8

Файлы

2

Ссылки

664

По данным Telegram на 1 октября 2026 г.

Контакты

Почта

svetashveta@gmail.com

Из описания канала

Отзывы

Отзывов пока нет. Ваш будет первым.

Похожие

Ещё по теме